subscribers

subscriptions

views

November 2024

Наконец-то я добралась до «Мадам Бовари» Антона Федорова в театре «Маска» — продюсерский проект Леонида Робермана, театральное агентство «Арт-Партнер XXI». У Федорова, конечно, давно уже выработан свой, особенный, ни на что не похожий язык. За каких бы он ни брался персонажей, они получаются у него как будто вывернутыми наизнанку. В этом спектакле все без исключения герои людей напоминают только своим внешним обликом, в реальности же они очень похожи на свиней: они подвержены каким-то животным инстинктам: их речь исковеркана, мимика нарушена, движения скованы, издерганы. Они как будто себе не принадлежат. Разговаривают на смеси французского с нижегородским, иногда несут откровенную тарабарщину, слов не разобрать. Эмма (Наталья Рычкова), закопанная в своих книжках, в реальной жизни существует лишь отчасти, она мямлит себе что-то под нос, витает в каких-то Эмпиреях, выдумывает себе любовников, бросается в омут с головой, ненавидит свою дочь, ненавидит мужа и под конец ненавидит уже саму себя. Шарль (Семен Штейнберг) — типичный подкаблучник, недоврач, угробивший пациента и ездящий на работу, когда вызовов нет… любящий свою жену урывками, занимающийся с ней любовью строго по расписанию, отворачивающийся к стене, и мощно храпящий после этого. Но он пожалуй единственный, кто вызывает тут хоть какие-то добрые чувства, некое подобие жалости. Мать его (Ольга Лапшина) — ходячий робот, со стеклянным лицом. Отсутствие эмоций, кроме затаенной ненависти. Глупые, никому не нужные ритуалы. Но почему-то именно она воспитывает дочь Шарля и Эммы Берту. Ее играет актриса-лилипут (Анна Никишина). Девочка уже родилась взрослой. Она истошно вопит, истошно требует, истошно негодует. Бедное, нелюбимое дитя. Ребенок-старушка. Остальные персонажи еще того краше. Чего стоит хотя бы Родольф (Артур Бесчастный) — любовник Эммы, с его низменными повадками, мерзкими, отдающими похотью манерами, который водит за поводок своего слугу-собачонку. Мир, который показал нам Федоров, лишен красок, даже трансляция природных ландшафтов на заднике не меняет сути дела. Блестящая черно-белая анимация на стене от Нади Гольдман легкими штрихами обозначает убранство комнат и некоторые сюжетные эпизоды. Этом схематичные рисунки показывают жизнь как набор самых примитивных ситуаций. И только единожды весь этот балаган вдруг обретает плоть и кровь, переходит из разряда фарса в настоящую драму, когда Лере (Рустам Ахмадеев) предъявляет Эмме непомерный счет за все ее бессмысленные покупки. Когда он вдруг превращается в караталя, в мерзкого вымогателя, готового засадить Эмму в тюрьму. Тогда пейзаж на заднике сменяется видами типичных спальных районов Москвы, в Эмма начинает отчетливо говорить по-русски, а не придуриваться на французский манер. Вообще в спектакле, конечно, много смешного, но от этого смеха мурашки по коже, хочется плакать. Вот он, наш мир, пропущенный сквозь искаженный фильтр — мир, граничащий с маразмом, мир, потерявший ориентиры, не знающий ни настоящей любви, ни настоящего дела.