«Соборяне. Картины русской жизни» — хроника распада
Вчера я присутствовала на спектакле «Соборяне» в стенах когда-то вдохновенного Гоголь-центра. Присутствовала — и это, пожалуй, самое точное слово. Я не была зрительницей, не была участницей процесса, не была даже случайной прохожей, которую окликнули из театральной тьмы. Я была свидетельницей крушения.
Мои театральные архивы хранят сотни постановок, и только трижды за жизнь мне приходилось покинуть зал до финального занавеса. Вчерашний вечер стал четвёртым.
«Соборяне» задумывались как полотно — «картины русской жизни». Однако в итоге — это россыпь неумело разложенных кусочков мозаики, которые не складываются ни в собор, ни в жизнь. Сцены существуют отдельно, как фрагменты чужих пьес, потерявших и автора, и эпоху. Переходов между ними нет, как нет и попытки выстроить хоть какую-то драматургию взаимодействия. Герои появляются и исчезают, словно их диалоги вставлены для демонстрации костюмов, а не чувств.
Момент, в котором священник поднимает камень с явным намерением метнуть его в ближнего, — это не художественный приём, а эстетическая катастрофа. Я испытала физический стыд: за режиссуру, за актёров, за сцену, за музыку, за театральный воздух, который был скомпрометирован этой нелепой, ничем не мотивированной жестокостью. Кульминации нет. Вместо неё — пауза. Неловкая, зияющая пауза, в которой умерла всякая вера в происходящее.
Актёрская игра — в лучшем случае ничтожна, в худшем — оскорбительна. Декларативность сменяется вялостью, фразы вылетают из уст персонажей без корня, без веса, без эпохи. Язык? Смесь современного чиновничьего новояза с декоративными вкраплениями псевдославянизмов, как будто кто-то наспех прошёлся по тексту, вставив «што» и «аще» ради эффекта. Русь здесь не воссоздана, она профанирована.
Ощущение трагедии? Его нет. Комедия? Не смешно. Драма? Не написана. Это — пустота, приправленная самоуверенностью.
Единственные, кто удержал хоть какую-то честь вечера — оркестр под управлением Юрия Башмета. В их игре была тонкость, была сила, было то, чего так не хватало на сцене — смысл и чувство. Но даже они — не спасение. Лодка идёт ко дну, даже если в ней играет музыка.
И вот что больнее всего: я помню этот театр, не как здание, помню как организм. Как пульсирующее сердце новой театральной Москвы. Я помню то, чему не была согласна аплодировать идеологически — но не могла не аплодировать художественно.
Сегодня же — руины. Руководство сменилось. Актёры ушли. Осталась вывеска. А за ней — спектакль, за который мне по-настоящему стыдно.
Когда-то Гоголь-центр был местом, куда шли, зная, что вечером тебя тряхнёт, встряхнёт, возможно, вывернет. Но точно не оставит равнодушной. Теперь — это просто ещё один адрес, по которому когда-то был театр.
Супер гостиница по соотношению цена/ качество. Семейный номер огромный, светлый и новый, халаты, тапочки и прочее в наличии. Приятно то, что на 3-его гостя приготовлена заправленная кровать. Удобный твердый матрас.
Отличный семейный номер, очень большой, по факту можно комфортно разместиться в пятеро. Панорамные окна на верхнем этаже во всю стену. Халаты, тапочки и банные принадлежности в наличии. Единственное, что не понравилось это выбор еды на завтрак, 1 вид каши и сосиски, все остальное это готовые котлеты, шашлык и прочее из готовой кулинарии на витрине. Лучше сходить на завтрак в нормальное кафе
Хорошая добротная кухня, брали хинкали, пхали, курицу - все вкусно. Единственно вопрос вызвал салат со свеклой и козьим сыром, не уверена что сыр был козий, скорее всего мягкий коровий